20世纪可谓中国山水画史又一辉煌时期。现代山水画坛虽缺少些许明清高峰时期之沉稳、静穆和成熟，然则更具广阔宽容之现代胸怀、百花齐放繁荣多元之景象矣。作为当代著名山水画家之陈公金章，山水作品烙下鲜明之时代烙印，既具对当下山水画个性风格之探求，传承岭南先师之艺术语汇，亦能揭示因地域环境、文化背景和个人修养性格情感而造成画家之个性特征。

　　陈公山水画作之一大特色，乃恪守“师造化”之艺术宗旨。其画其境之一山一石、一草一木皆“出”于自然造化之中。古人虽以“师造化”为座右铭，然多为“搜尽奇峰，另打草稿”之意，对笔下景物之“再造”，成为后人“传移摹写”之范本。故而受中国传统哲学之影响，古人“师法自然”乃多为眼看、心察、默记于脑海，折返书斋，藉其形态表现笔墨情趣、直抒胸臆。作为岭南画派之传人及守道者、传播者，陈公反对程式化之授徒学习，不屑于狭隘之承传学习体系而走向千人一面、陈陈相因之藩篱。一方面对前人先辈之尊崇及研究甚深，再者则应景写生，避免落入被动摹仿古人之窠臼，并最终走出一条宽广艺途。其笔下之青山绿水，河川飞瀑，皆生机盎然，富于情趣。于其眼中山川之恒久远古、岁月之苍桑变迁早已了然于心，唯笔墨之精巧描述、纵横挥洒，方能流露天机，尽现其思想情怀和艺术取向。

　　艺术生命以创新为标志，停滞则意味消亡。实践者每每向前跨越一步，再回头看来，重新审视来路，从中找寻具有现代艺术实践可用性功能及对自身艺术变革具有启示作用，所谓“借古开今”。岭南画派之“折衷中外，融合古今”思想，于其艺术创作中体现尤深。陈公之山水画中可见其对自然画理与画法之孜孜探求，藉自然山水景物之表现透视心境，并关注人于山川水泊中之处境，其多以寻幽、游历为题材之山居、行旅诸般方式，表现其对人生理想与生活品味之独特追求，既延续中国山水画寄情山水此永恒主题，又抒挥己回归恬静之澄怀心境。

　　江渚泊舟，崖畔炊烟，村头老树，月下小丘……皆为陈公笔下尝有之景象，近水远山、茂林疏篁，皆呈现一种恬淡静谧之美。此“静”乃见诸于其秉承岭南人特有之低调和平和，从不以成就自居，画画写生、传道授业可谓其人生之最大满足。功名利禄，得失荣宠于其看来竟未如其画作中浩荡云烟之重。或许正是此般独特心境，令其笔下有“空山不见人，但闻人语响”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”之妙，此安然寂静绝非一种消极，萧索、寒酸遁世之叹息，相反，呈现一种蕴藏活泼生机之休憩静谧。因为其笔下山水充满如斯蓬勃生命，惟因如此，此“静”境尤显真诚可贵。

　　历史从来属于披荆斩棘、不畏艰辛之前行者。现代观念及技法之植入更为新世纪山水画创作注入新鲜活力。作新时期中国画坛之山水画家推陈出新，努力开拓创造，构筑辉煌。作为其中楚翘之陈公金章，多年来跋涉千里，行走于岭南画派先师所开启之沟通古今中西绘画艺术桥梁，并经由其艰辛追求而终能畅通无阻，抵达一生苦苦追索之艺术彼岸，林泉高致，一览峰丘。